【影視銳評(píng)】
（作者：胡晨冉）
近年來，很多影視劇以真實(shí)案件為創(chuàng)作藍(lán)本，將其來龍去脈通過豐富的鏡頭語言、層層遞進(jìn)的節(jié)奏、扣人心弦的劇情描述出來，吸引了眾多觀眾。然而，部分作品為強(qiáng)化戲劇張力，設(shè)計(jì)過多暴力情節(jié)。無論是用特寫方式放大受害者的痛苦表情，還是用慢鏡頭渲染血腥場(chǎng)景，抑或是以主觀視角引導(dǎo)觀眾代入創(chuàng)傷體驗(yàn)，這些做法看似是在技術(shù)上強(qiáng)化戲劇沖突，引發(fā)觀眾共情，但實(shí)際上卻是在以暴力情節(jié)當(dāng)賣點(diǎn)，在消費(fèi)痛苦的過程中完成對(duì)暴力的二次賦魅。這么做不僅消解了作品的正義敘事，削弱了此類創(chuàng)作揭露罪惡、懲惡揚(yáng)善的社會(huì)警示價(jià)值，甚至還可能異化為助長(zhǎng)暴力的溫床。
當(dāng)影視敘事過度聚焦暴力發(fā)生的過程時(shí)，往往容易導(dǎo)致兩個(gè)層面的失衡。其一，將暴力的殘酷性簡(jiǎn)化為受害者的個(gè)體苦難，實(shí)際上遮蔽了加害者的動(dòng)機(jī)、矛盾的根源等更深層的社會(huì)議題。其二，當(dāng)受害者的身體與精神創(chuàng)傷被當(dāng)作構(gòu)成視覺奇觀的一環(huán)時(shí)，實(shí)際上是在滿足部分觀眾的獵奇心理，消解了懸疑涉案故事本身的嚴(yán)肅性。例如，某些影片用過長(zhǎng)篇幅表現(xiàn)受害者反復(fù)受虐的場(chǎng)景，并配以煽情音樂。觀眾易于受到感官刺激，卻鮮有追問暴力形成的癥結(jié)，思考其背后人性、家庭、社會(huì)等深層次的問題。
更值得警惕的是，當(dāng)鏡頭不斷強(qiáng)調(diào)“受害”時(shí)，可能無意中傳遞出一種潛臺(tái)詞：暴力源于受害者的脆弱，而非加害者的惡意。這不僅會(huì)弱化公眾對(duì)暴力本質(zhì)的認(rèn)知，還會(huì)加劇“受害者有罪論”的偏見。影視創(chuàng)作若長(zhǎng)期陷入此類敘事慣性，或?qū)⒛：欠沁吔纾層^眾在潛移默化中形成對(duì)暴力的扭曲理解。當(dāng)然，改變暴力敘事的視角，不是要求創(chuàng)作者回避現(xiàn)實(shí)，而是倡導(dǎo)更具建設(shè)性的表達(dá)方式。比如以“留白”巧妙代替“直白”，呈現(xiàn)創(chuàng)作想要表達(dá)的深刻意涵。
真正具有社會(huì)價(jià)值的批判，不在于復(fù)刻痛苦的景象，而在于揭示暴力行為的發(fā)生機(jī)制以及制止策略。影視鏡頭不是望遠(yuǎn)鏡，而是聽診器——它應(yīng)該傾聽反映社會(huì)問題的“心率”，而非瞄準(zhǔn)滲血的表層“傷口”。畢竟，暴力的最終解決方案，不在于讓大眾知曉傷口的深淺，而在于鏟除暴力生長(zhǎng)的土壤。
《光明日?qǐng)?bào)》（2025年03月26日15版）
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