全國政協委員、中國藝術研究院曲藝研究所名譽所長、中國曲藝家協會副主席吳文科
從“悟空”“哪吒”為代表的傳統文化IP“出圈”，到春節申遺成功，中國傳統文化的強力傳播日漸增強。
今年全國兩會期間，全國政協委員、中國藝術研究院曲藝研究所名譽所長、中國曲藝家協會副主席吳文科接受時代周報記者采訪時表示，要借力網絡直播推動傳統藝術的傳播，讓高品質的傳統文化、高水準的文藝演出獲得更多展示機會，引導網絡文藝更加健康地發展。
長久以來，傳統文化的傳播形式存在一定局限性。吳文科指出，過去，傳統文化多存在于博物館、書場、戲院及傳統節日之中，受眾以中老年群體為主，遠離年輕一代。這導致傳統文化的發展活力和競爭力不足，傳承面臨斷層風險，市場萎縮，從業者收入下滑，難以吸引更多優質人才特別是青年人才加入。
網絡直播為傳統藝術的傳播帶來新空間。
時代周報記者了解到，過去一年，抖音演藝類直播總場次就超過1.01億場，同比增長33.74%，有近3500名各級各類專業文藝院團的演員在直播間進行了23萬場演出。目前，已有超過220家省市級及基層的文藝院團在該平臺直播演出。
余玉嬋是杭州黃龍越劇團的專業演員，主攻戚派花旦，是越劇名家王杭娟的學生。業余時間，她在抖音上直播演出。余玉嬋介紹，她每天安排兩場演出，一場線下，一場在直播間。通過直播，她獲得了更多粉絲的認可，另一方面也靠直播打賞改善了生活。
不過，傳統藝術在借力網絡直播仍然面臨挑戰。
吳文科表示，部分藝術院團的網絡傳播意識不強，觀念較為保守，一定程度延緩了優秀傳統藝術走向大眾的步伐。他表示，很多藝術從業者沒有實際獲得網絡直播帶來的藝術聲譽和收入保障，對新媒體的嘗試較為謹慎，動力不足。“所以，要鼓勵主流院團知名藝術家破除舊有觀念，克服技術運用的困難，盡快養成搭乘網絡快車的意識及習慣。”吳文科說。
吳文科認為，鼓勵專業演員直播演出，專業文藝院團在對專業演員特別是青年演員的考核評價體系中，納入“直播頻次”及“受歡迎程度”等質量指標，被認為是打破上述局面的積極嘗試。然而，僅提高傳統藝術演員“觸網”的意愿或仍不夠，傳統藝術的網絡直播也亟待產業化和規范化。
吳文科以戲曲舉例稱，一場高水準的演出需要生旦凈丑、文武場面的配合，錄制和播出也需要機制性保障和技術手段支撐，僅憑名家演員個人的力量，難以推動傳統藝術的網絡直播成為一種常規的經濟行為和傳播行為。”
他為此呼吁，文化主管部門應做好政策引導，鼓勵曲藝團和劇團、樂團等專業機構試水直播，讓高品質的傳統文化、高水準的節目演出獲得更多機會，引導傳統藝術的網絡直播走深走實。此外，還可扶持開展相關培訓，以提升主播的表演技巧、互動能力和內容創作水平，幫助這一行業的從業人員提升從業技能，推動傳統藝術直播走向專業化和正規化。
直播催生了新職業。去年7月，在人社部發布的新職業中，網絡主播和直播招聘師等位列其中。據近期中國人民大學中國就業與民生研究院發布的報告，短視頻直播平臺在促進高質量充分就業中扮演重要角色。
“職業主播往往需要專門的團隊進行內容策劃和制作，相關部門可與有關高校聯動，開展與直播相關的專業教育。如開設直播課程、編寫直播教材、培養直播師資，讓廣大的直播從業者有條件有渠道掌握社交媒體的各種運營能力。”吳文科說。
與此同時，網絡直播與傳統文化在雙向奔赴的同時，須克服和矯正直播行業節目碎片化、短段化，內容的淺表化甚至低俗化，以及運營方式的粗疏化和地攤式的問題。吳文科對此稱，高端、優質、完整、有底蘊、有厚度、有內涵的節目，才能培育和涵養國人的精神氣質和心靈思想。為此，網絡平臺更應積極響應社會及市場需求，提供專業藝術的網絡直播和更加合適的技術支撐。
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