海報新聞首席記者 張海振 記者 孫杰 北京報道
今年2月19日，AI短劇《興安嶺詭事》正式上線。作為國內(nèi)首部直接進行商業(yè)化運作，向短視頻平臺用戶收費的AIGC短劇，該劇以獨特的故事和精美的畫面吸引了大量網(wǎng)友圍觀。海報新聞記者注意到，上線不到一周，該劇全網(wǎng)觀看量便已突破3500萬，抖音原生收益超過30萬元，成為AI短劇市場的一匹“黑馬”。
作為一部純AIGC技術(shù)制作的短劇，《興安嶺詭事》的上線也引發(fā)了網(wǎng)友對于短劇行業(yè)的一系列熱議。AI短劇的制作是不是交給電腦就行？拍攝一部AI短劇是不是成本很低？隨著AI技術(shù)的進步，專業(yè)演員未來會不會失業(yè)……帶著網(wǎng)友的這些疑問，海報新聞專訪該劇導(dǎo)演丁寬，揭秘AI短劇幕后制作和商業(yè)化前景的“秘密”。
AI短劇由AI包攬所有工作？
編劇、剪輯等關(guān)鍵環(huán)節(jié)仍由人工完成
海報新聞記者了解到，《興安嶺詭事》以上世紀(jì)工業(yè)建設(shè)浪潮為背景，虛構(gòu)了獵人彪子帶隊深入大興安嶺森林尋找鈾礦的探險故事。
對于選擇這樣一個題材，導(dǎo)演丁寬有自己的考量。“把AI電影商業(yè)化，之前還沒有過成功案例，包括如何營造故事、如何尋找商業(yè)賣點等等。”丁寬說，初次嘗試商業(yè)化，他選擇從國內(nèi)相對成熟的網(wǎng)絡(luò)電影體系中尋找核心元素，如長白山、喀納斯湖、秦嶺等地域IP，再融合冒險、奇幻、志怪等網(wǎng)絡(luò)電影風(fēng)格，構(gòu)成《興安嶺詭事》的基本元素。在故事發(fā)生的時間背景方面，則考慮《鬼吹燈》《盜墓筆記》等爆款網(wǎng)絡(luò)小說的時代背景，選擇上世紀(jì)六十年代前后，讓觀眾更有代入感。
在《興安嶺詭事》上映前，就有媒體報道，有影視團隊借助AI工具，僅用15天就完成了100集短劇的制作。這也給網(wǎng)友造成一種錯覺：AI短劇就是由軟件“一鍵生成”的。
丁寬否認了這種說法。首先，故事的“作者”就不是AI，而是由他在北京電影學(xué)院的一位大學(xué)同學(xué)擔(dān)任編劇。隨著AI技術(shù)的快速發(fā)展，近兩年不少人利用AI寫腳本、策劃案，但在丁寬看來，目前AI的水平，還不足以創(chuàng)作一個完整的影視劇本。“一部影片，前期的靈魂是編劇和導(dǎo)演，后期靈魂是剪輯，這兩個關(guān)鍵環(huán)節(jié)，目前AI無法勝任。”丁寬告訴海報新聞記者，在《興安嶺詭事》這部基于AIGC技術(shù)制作的短劇中，上述兩個核心環(huán)節(jié)，均百分之百由人工完成。
AI之于影視的最大價值在哪兒？
現(xiàn)階段仍是降本增效
即使利用AI替代了大量的實景拍攝、視頻生成工作，《興安嶺詭事》的制作周期仍達到3個月。“我們從去年10月就開始制作這部片子，除了我之外，團隊還有5位AIGC藝術(shù)家。”丁寬告訴海報新聞記者，團隊成員里有一個共同的特點就是都是動畫專業(yè)畢業(yè)。
丁寬解釋說，這主要是因為自己最早接觸AIGC技術(shù)時發(fā)現(xiàn)，用AI做視頻的流程，本質(zhì)上與動畫制作的流程高度相似。“我們在完成劇本之后，會做一個動態(tài)分鏡。根據(jù)這套分鏡，我們每個人去把各自的段落鏡頭做出來，最終再由我來完成這個最終的剪輯工作，它的底層邏輯其實就是一套動畫的制作流程。”
為什么不把剪輯的工作交給AI來完成？對此，丁寬表示，AI生產(chǎn)的本質(zhì)是對已有數(shù)據(jù)進行整合創(chuàng)作。換句話說，AI產(chǎn)生的創(chuàng)意只能是學(xué)習(xí)、借鑒過去已有的東西，而人類思想所創(chuàng)造的東西是AI無法取代的。所以，人的靈魂、情感乃至情懷，是人類與AI協(xié)同合作中最后的“護城河”。
丁寬認為，目前AI最大的核心價值是降本增效。“它能把影視拍攝制作過程中，最繁瑣、燒錢以及最危險的工作給取代了。”他還舉例說，《興安嶺詭事》90%的戲都發(fā)生在興安嶺，如果要去林海雪原拍的話，造價非常高，危險系數(shù)很大，而且里面很多動物的特效，需要生物建模等非常繁瑣和昂貴，而用AI技術(shù)去解決這些問題的時候，其實是把整部劇最繁瑣、最危險、最昂貴的部分實現(xiàn)了一個降本增效。
“當(dāng)這些部分變得非常快捷輕便的時候，那么創(chuàng)作者的思想和創(chuàng)意就可以更好地去迸發(fā)。”丁寬說。
AI會取代真人演員？
它更可能成為真人影視、動畫之外的新載體
在《興安嶺詭事》上映之前，已有李少紅、賈樟柯、葉錦添、薛曉路、俞白眉等知名導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的多部AI短片上線。知名導(dǎo)演都開始涉獵AI電影領(lǐng)域，這讓不少人替那些演員們捏了把汗：不久的未來，他們會不會失業(yè)？
在丁寬看來，這樣的擔(dān)心有點多余。“AI有很多天生的弊病。”他告訴海報新聞記者，首先，真人影視最大的魅力就是演員表演中所呈現(xiàn)出的那種直擊人心的感覺。就像演員一邊笑一邊眼里含著淚，這種狀態(tài)可能是AI很難理解的；其次，AI影視劇的鏡頭連貫性不是很好。真人影視是整場戲多機位拍完之后進行混剪，而AI的鏡頭與鏡頭之間會存在一定的割裂性。
“總體而言，AI影視跟傳統(tǒng)真人影視，未來會形成兩個不同的板塊，這兩個板塊是兩套不同的美學(xué)范式。”丁寬說，雖然觀眾現(xiàn)在看AI影視會覺得有些地方不舒服，但當(dāng)觀眾看了更多AI影視作品后，它其實就構(gòu)成了一種新的美學(xué)范式。
就像人類第一次看到動畫片時可能也不習(xí)慣，但看了很多年之后，也會慢慢習(xí)慣。丁寬覺得，AI影視會成為繼動畫和真人影視之后，誕生的一種新的載體。
目前，丁寬正在籌備自己的下一部作品。和《興安嶺詭事》這樣的男頻短劇不同，他的下一部作品希望制作一部女頻的古偶仙俠劇。“目前AI影視創(chuàng)作中，95%都是男頻劇。”丁寬說，相較于男頻劇，女頻劇的要求更高，它需要唯美的畫面、俊男靚女的人物形象，同時對AI演員表演要求更高，敘事也要更完整。
和利用獵奇視覺效果抓住男性觀眾不一樣，女頻劇往往需要通過講述故事帶動情感話題，才能夠引起女性觀眾的共鳴。這也意味著，女頻劇的制作難度系數(shù)要比男頻劇高好幾倍。不過，丁寬覺得，市場總要有先驅(qū)者，他想先去探探路，發(fā)掘AIGC女頻劇的潛在市場。
“和《興安嶺詭事》一樣，可能我下面要做的這部劇也未必盡善盡美。但我愿意做這個‘吃螃蟹的人’。”丁寬信心滿滿地表示。
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